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어떤 작품이건 독자나 관객의 이해를 구하기 위해서 해설이 필요합니다. 스타워즈가 시작될 때 한참 이런저런 배경 이야기를 텍스트와 성우의 목소리를 통해서 전달하는 촌스러운 장면처럼 말이죠. 루커스 역시 그 부분을 제발 빼고 싶었겠지만, 관객들이 이야기에 공감하게 하기 위한 최후의 수단이었죠. 그걸 다 영상으로, 글이라면 묘사나 서사로 풀어내려면 조금은 지루할 수 있는 이야기를 또 한편, 혹은 또 한권 더 풀어내야만 할 테니까요. 그러면 좀 촌스럽지 않게, 그리고 피츠제럴드가 말하는 해설의 오류에 빠지지 않기 위해서는 이 해설을 어떻게 하는게 좋을 지 살펴보죠. 우선은 해설에 대한 명확한 정의가 필요할 겁니다. '작중인물과 스토리를 신뢰하고 이해할 수 있도록 독자나 관객이 알아야할 정보를 그들에게 알려주는 ..

독자나 관객이 어떤 이야기를 접한다면, 그것을 통해서 어떤 것이든 메시지를 얻어야 합니다. 즉 그 이전에 알지 못했던 무엇인가를 발견해야 하는 것이죠. 전쟁 영화를 보고 나면 전쟁의 참혹함('서부전선 이상없다 - 1930')이라든가, 그런 극한 상황이 만들어내는 묘한 우정('월컴투동막골 - 2005')이라든가, 전쟁이란 배경을 통해 사람들이 가진 본성을 적나라하게 드러낸다든가('지옥의 묵시록 - 1979) 해야겠죠. https://movie.naver.com/movie/bi/mi/basic.naver?code=10361 서부 전선 이상 없다 {이 영화는 고발이나 고백이 아니며, 모험은 더더욱 아니다. 죽음에 직면한 이들에게 죽음은 모험이 아... movie.naver.com 물론 어떤 작품이 하나의 메시..

(6) 삼인칭 화자의 관점이 이전하는 경우 피츠제럴드에 따르면 일인칭 화자가 주인공인 경우와 함께 가장 많이 사용되는 관점이라고 하네요. 일인칭처럼 관점이 이전할 때 독자가 느끼는 혼란이랄게 별로 없기 때문에 써내려가기 편하기도 하고, 여러명의 관점을 사용하니 읽는 이의 흥미를 유지하는데도 유리한 측면이 있기 때문이겠죠. 우선 이 관점을 사용하는데 있어서의 원리라고 할만한 점들을 몇가지 살펴보겠습니다. - 가능하면 장(章)이 시작될 때 누구의 관점인지를 밝히는 것이 좋다. 그래야 좀 덜 헛갈리겠죠. 앞서 소개한 '나를 찾아줘'처럼 말입니다. 장을 구분하면 읽는 사람 입장에서 마음의 준비 내지는 이야기에 대한 기대를 갖는데 도움이 됩니다. 댄 브라운의 '다빈치 코드' 같은 경우도 장이 바뀌면.. 그것이 랭..

(4) 삼인칭 보조적 인물을 화자로 하는 경우 예로 든 광산 찾아가기를 라고 바꾸는 경우가 될 겁니다. 읽으면서 느꼈겠지만 K와 J가 헤깔리기 때문에, 대명사인 '그'라는 단어를 못쓰고 시종일관 이름을..

3인칭 관점으로 이야기를 전개한다면 앞에서 예를 들었던 "나는 마침내 낡은 광산으로 가는 오솔길을 발견했다. 그곳은 무성하게 자란 덤불과 잡초들이 우거져 잇었다. 심장이 흥분으로 두근거리는 것을 느꼈다. 계속 가고 싶었지만 곧 날이 저물었다. 가까스로 흥분을 달래며 그곳에 캠프를 치고 멈추기로 마음 먹었다." 라는 일인칭 관점의 표현이 "J는 마침내 낡은 광산으로 가는 오솔길을 발견했다. 무성하게 자란 덤불과 잡초들이 우거져 있는 그 길을 바라보는 그의 얼굴은 흥분으로홍조를 띠고 있었다. 길을 계속 가려던 그는 어두워질 때까지 시간이 얼마 남지 않았음을 깨달았다. 냉정을 되찾은 J는 그곳에 캠프를 치고 아침을 기다리기로 했다." 라고 바뀔 수 있겠죠. '나'라는 대명사를 사용하지 않았을 뿐 여전히 주인공..

이번엔 이야기를 잘 전달하기 위한 관점들이 어떤 것들이 있는지, 각 관점에서 어떤 점을 유의해야하는지 살펴볼까요? (1) 화자가 1인칭의 주인공인 경우 화자 본인이 주인공인 경우입니다. 이 관점을 이용한 멋진 이야기가 하나 있었는데 바로 '나를 찾아줘(Gone Girl)' 입니다. http://book.naver.com/bookdb/book_detail.naver?bid=7158730 나를 찾아줘 결혼 5주년이 되던 날, 사랑스러운 에이미가 사라졌다!그녀가 남긴 흔적은 남편 닉을 살인범으로 지목한다★아마존 종합 베스트셀러 1위!★출간 직후 30주 연속 베스트셀러! ★리즈 위더스푼, 데 book.naver.com 동명으로 영화화도 되어서 나름의 성공을 거둔 작품이죠. 닉 던 - 아내를 생각할 때마다 나는 ..

어떤 작품에 대한 구상이 끝나고 막상 글을 써내려가려고 하면, 자연스럽게 이 문제부터 해결할 수밖에 없습니다. 관점의 선택... "도대체 누구의 시선, 누구의 생각을 중심으로 이야기를 써내려갈 것인가?" 무턱대고 써내려갔다가는 정해진 관점이 없이 모든 등장인물의 머릿속을 이리저리 왔다갔다 하면서, 독자나 관객을 혼란에 빠트리거나, 뻔하고 촌스러운 작품으로 전락하게 됩니다. 관점을 정했더라도, 그 선택이 잘못되면 보는 이의 감정이입의 정도나 몰입도를 떨어트리게 되죠. 관점을 잘 선택하기 위해서는 우선 작가의 전지적 권한(Omniscient Power)에 대한 이해가 필요합니다. 전지적 권한은 독자나 관객에게 스토리를 보다 잘 인식하고 이해하도록 하기 위해서. 등장인물, 환경, 사건 등에 대해서 어떤 정보를..

(4) 대부분의 이야기는 시간 왜곡이란 요소를 가지고 있습니다. 물론 미국 드라마 '24'처럼 실시간으로 진행되는 독특한 구성도 있습니다만... 대부분의 작품은 필요에 따라 한 시간, 하루, 몇 개월, 혹은 몇백년이나 그야말로 찰나에 걸친 이야기를 만들 수 있습니다. 그런데 어떤 기간에 걸쳐 있는 이야기이든, 이야기 속에서 흘러가는 시간이 왜곡된다는 것이 중요합니다. 이야기에 크게 필요없는 부분이라면, "길동이가 그렇게 집을 떠난지 벌써 3년이 지난 어느날이었다." 라는 식으로 전개할 수 있다는 거죠. 이 시간의 왜곡 혹은 단축은 독자나 관객의 흥미를 유지하는데 아주 중요한 기법인데... 이것에 대해서는 나중에 좀 더 자세히 다루기로 하고.. 개념적인 이해는 충분히 됐을테니 지금은 그냥 넘어가죠. (5)..

스토리라인형 소설의 출발은 결국 소분규를 일으키는 사건을 야기할 수 있는 등장인물의 캐릭터부터 써나가는 일입니다. 주인공의 이런저런 특성 때문에 어떤 사건이 벌어지고, 그것으로 인해 무엇인가 충돌을 일으키는... 그리고 그것을 해결하는 방식 역시 주인공의 특성에 따라 이루어지는 방식으로 말이죠. 이제 소분규들을 실제로 써나가야할텐데요... (1) 여기서 피츠제럴드가 가장 먼저 강조하고 있는 것은 과장입니다. 실제 생활에서 일어날만한 일들보다 더 흥미롭고 자극적인 사건과 소분규를 만들어야 한다는 거죠. 삶의 진실을 드러내는 것은 실제 생활 그대로가 아니라, 개연성 있는 허구라는 사실을 명심해야한다는 이야기인데... 이게 저는 참 어렵더라고요. 자꾸 작품 속 캐릭터의 머리에 제 생각을 투영하는 나쁜 버릇 때..

플롯과 스토리라인을 본격적으로 전개하기 위해서는 주요쟁점(대분규)의 틀 안에서 인과관계에 있는 사건들, 즉 작은 쟁점, 즉 소분규(minor complication)들을 만들어내야합니다. 소분규는 독자나 관객이 미쳐알지 못했던 등장인물의 성격을 드러내기도 하고, 등장인물의 행동에 영향력을 행사하기도 하죠. 그런 의미에서 소분규는 반드시 갈등을 수반하게 되어 있습니다. 인간사 자체가 갈등인 만큼 소분규 만들어내는 방법 또한 무수히 많을 텐데... 피츠제럴드는 소분규를 만들어내는데 있어서 다음의 세가지 원리를 사용하라고 말하고 있습니다. 1. 주인공과 적대자들간의 갈등 2. 주인공과 장애물들간의 갈등 3. 주인공과 그가 직면한 재난 간의 갈등 한 작품에서는 이 세가지 원리가 혼용되는데.. '살인의 추억'에서..